搜索到609篇“ 视觉经验“的相关文章
- 一种基于视觉经验检索的大脑刺激重建方法、介质及设备
- 本申请公开了一种基于视觉经验检索的大脑刺激重建方法、介质及设备，涉及计算视觉技术领域，该方法通过提取待处理fMRI信号的低级视觉线索和高级视觉线索，确保了重建过程中语义信息的保留；通过模拟人类大脑的记忆检索过程，检索视觉...
- 应晓敏董国华何振胡朔枫阚童童赵宇晓
- 暗色调主义与戏剧性——一种视觉经验的生成
- 2025年
- 暗色调主义的产生不是缘于神学或神秘学对黑暗的崇拜,而是画家对室内剧场舞台灯光效果的借鉴。19世纪早期,戏剧家、文学家建构出“戏剧性明暗对比”的概念。这一概念建立在语言的结构规则之上,与戏剧性或明暗对比本身的特征无关。当煤气灯运用于舞台照明后,强烈的光影效果消失。在这种视觉文化的转变中,戏剧家、文学家意识到过去舞台上强烈的明暗对比与戏剧性张力相似,从而把戏剧性当作明暗对比的特性。“戏剧性明暗对比”这一概念在20世纪后影响了艺术史写作和艺术批评,最终形塑了世人对于暗色调主义画风的认知。可以说,暗色调主义具有戏剧性是二百年来逐渐形成的视觉经验。
- 刘晋晋
- 关键词：明暗对比舞台照明隐喻戏剧性
- 造型艺术中的视觉经验与审美范式
- 2024年
- 人类的观看行为与认知方式均受视觉经验的影响。视觉经验可以生成造型艺术中的审美范式,审美范式又进一步加强了视觉经验。一方面,审美范式是对艺术发展过程中“美”的集中体现,需要学生系统地学习;另一方面,审美范式又容易导致学生形成思维定式。因此,在高校的造型艺术教学过程中,相关教育者既要尊重审美范式的规律,又要强调视觉创新的重要性。通过有意识地对学生进行视觉思维拓展训练,进而培养出具备突破视觉思维定式、产生新的审美形态能力的优秀艺术家,是当下高校造型艺术教学的一项重要工作。
- 郝志明
- 关键词：造型艺术视觉经验审美范式思维定式视觉创新
- Rab3调控视觉经验依赖的RGC轴突重塑机制研究
- 神经元轴突在受到外界刺激、损伤或环境变化后会发生一系列结构与功能重塑过程,主要包括轴突结构的改变、突触的形成与重建,以及信号传导通路的调整变化等。轴突重塑(Axon remodeling,AR)对于神经系统的适应、修复、...
- 陈佩瑶
- 关键词：RGCTRKB
- 本雅明的视觉经验研究
- 经验作为本雅明思想的重要红线,始终贯穿其整个学术生涯。从未来哲学目标的建构到现代性文化的批判,经验的概念都发挥着关键作用,它既是本雅明理论研究的照明灯,具有元理论性的意义,又是本雅明文化实践的地基,支撑起现代性批判理论与...
- 徐普茂
- 关键词：本雅明视觉经验现代艺术
- 在日本“越后妻有”发现风景:大地艺术祭的视觉经验与美学话语被引量：2
- 2023年
- 风景是什么,如何看见并面对风景,是当代人乡愁的一个重要问题。日本“越后妻有”大地艺术祭以一种以艺术开启的“风景发现”方式予以回应,从而引发了“风景”研究的历史回溯。从文化地理学到风景政治学的研究探索,是风景与文化和权力的关系逐渐清晰的历程,从而打开了风景所具有的巨大阐释空间。在风景政治视域中,“越后妻有”是一种被统摄进“里山”意向,并被构建出的符号化的“原风景”,由此可解释大地艺术祭提出的情景主义和去中心化特质的复兴企图。“越后妻有”的风景也因此成为了因观看而被发现,因自然而被审美的一种视觉体验,其美学话语表达出鲜明的当代性。
- 冯炜
- 关键词：视觉经验美学话语
- 技术逻辑、家庭伦理与主体哲学:视觉经验转型中的《阿凡达·水之道》被引量：1
- 2023年
- 经过了13年的制作,全球影史票房第一、引领电影事业进入3D时代的美国奇幻数码大片《阿凡达》(詹姆斯·卡梅隆,2010)的正统续作《阿凡达:水之道》(詹姆斯·卡梅隆,2022)终于在伦敦首映礼后于全球院线同步上映。[1]对于期盼已久的全球影迷来说,《阿凡达·水之道》是好莱坞工业技术美学的一次集中展示,正式上映前的点映场一票难求,无数观众媒体涌入电影院参与这场万众瞩目的视觉飨宴;而对受市场影响许久的电影院线来说,专为IMAX银幕而生的《阿凡达·水之道》是影视行业寒冬里的火焰,在沉寂一年的尾声被寄托了盘活院线生态的期望。
- 殷敬淇
- 关键词：阿凡达电影院线视觉经验家庭伦理
- 视觉经验承续与周克芹的小说创作——重读《许茂和他的女儿们》
- 2023年
- 《许茂和他的女儿们》(以下简称《许茂》)定稿于1979年,讲述“文化大革命”即将结束时,四川农村一个老汉和他的几个女儿的生活故事,周克芹用小中见大的方式,探讨遭受创伤的农民许茂如何才能治愈“伤痕”的问题。
- 刘虹利
- 关键词：《许茂和他的女儿们》周克芹视觉经验承续小说创作
- 分裂的视觉经验与电影观众的诞生--电影媒介考古视域下的观众谱系及其主体困境被引量：7
- 2023年
- 从电影媒介考古立场出发,电影观众并不是先验存在的,而是媒介塑造的产物。首先,前电影时期,光学装置改变了传统的观看经验,光学剧场则将观察者从视觉装置中剥离出来,从而塑造了第一批“准电影观众”。此后,电影观众随着观影位置的变换,形成了“之外”“之间”和“之内”三种观看模式,进而重塑了“观看-放映”的媒介场域。最后,观众在真身、化身和分身三种形态下与电影媒介形成互构关系;此时,观众主体性困境是我们不得不面对的难题。回应上述问题,为重思媒介谱系中的观众提供了切入点,也是重估观众电影史价值的必由路径。
- 侯东晓
- 关键词：电影观众视觉经验谱系主体性
- 乡村风物书写与现代视觉经验——论何植三乡村小诗的“现实感”及其现代意义
- 2023年
- 何植三(1899-1977)是中国现代“小诗运动”的代表人物之一,其创作的一系列乡村题材小诗在20世纪20年代初颇负盛名。在当时的批评家眼中,他是同周作人、冰心、宗白华等量齐观的诗人。如朱自清在总结“小诗运动”成就时,曾将其中优秀诗人分为两派:其一为冰心、宗白华代表的说理诗派,其二则是周作人、何植三代表的受“短歌、俳句”影响的一派2。然而,在此后许多新诗史中,后者的特色却常被前者的光芒掩盖,如孙玉石在概述小诗发展情况时,便以冰心与宗白华的创作为主流.
- 王子健
- 关键词：新诗史乡村题材小诗说理诗
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