张介明
- 作品数：34 被引量：132H指数：6
- 供职机构：上海立信会计学院更多>>
- 发文基金：教育部规划基金项目教育部人文社会科学研究基金更多>>
- 相关领域：文学文化科学历史地理矿业工程更多>>
- 王尔德在中国：百年传播与研究
- 2012年
- 王尔德在中国百年传播和研究的历史大致可分三个时期。新文学第一个10年是中国王尔德传播和研究的初期，顺应了叛逆和反抗的社会思潮，但写实的主流倾向使其呈现译介为主、研究不足的特点；改革开放迎来了王尔德翻译和研究的新高潮，从客观、辩证到全面、准确，昭示着这个领域的全面进步；进入新世纪，为王尔德研究成果量大质优，各种文体研究全面推进，接近域外的研究水准，达到了空前的水平。
- 张介明
- “天人感应”：中国古代的风险文化被引量：3
- 2009年
- "天人感应"既是中国古人的宇宙观,也是中国古代特有的风险文化。它源于谴责,成于化不确定性为确定性,并以逆向推理获取警示效果。从最早带有"天命论"色彩的"敬天保民"观念,到使其完善的邹衍的阴阳五行观念,再到最终构成体系的董仲舒的天人感应思想,都具有强烈的主观色彩和反思性思维,彰显了"天人感应"的风险文化特征。
- 张介明
- 关键词：天人感应风险文化
- 一部小说命运的文化蕴含——关于《道连·葛雷的画像》的批评被引量：1
- 2008年
- 《道连·葛雷的画像》是一部典型的与作者王尔德共命运的作品。它曾因内容邪恶、不道德、形式沉闷无聊,是对前人理论的图解和同性恋的潜台词等因素而备受诟病;但随着时代和文化的变迁,当人们能更客观地对待唯美主义和王尔德时,对该小说的美学、心理学、文化批评解读就有了可能,小说也由此展现了一个崭新的世界。
- 张介明
- 关键词：《道连·葛雷的画像》道德文化批评
- 王尔德戏剧的现代阐释——论王尔德戏剧的继承和创新
- 2006年
- 王尔德的戏剧继承传统而不拘泥传统，他依靠当下剧情和人物的对话制造悬念，以对生活逻辑的改造和自创，来实现他的艺术自主理论；而他的戏剧语言的对比、对应性，尤其是悖论语言的大量运用，强化了戏剧中的语言作用，使他的戏剧具有明显的现代性。
- 张介明
- 关键词：戏剧悬念逻辑悖论
- 《傲慢与偏见》的戏剧性叙述被引量：5
- 1992年
- 在西方文学批评史上,无论人们曾经怎样指责过简·奥斯丁的艺术缺陷,谁也无法否认她的作品的魅力;就连曾最苛刻地批评过她的夏洛蒂·勃朗特也“心悦诚服”于她的“空前未有的对达到目的的手段具有最微妙的感觉”。但这种“手段”究竟是些什么因素呢?
- 张介明
- 关键词：《傲慢与偏见》奥斯丁文学批评史勃朗特夏洛蒂艺术缺陷
- 对王尔德戏剧的叙事观照被引量：3
- 2005年
- 19世纪英国唯美主义作家王尔德是个有现代意义的作家。他在最有成就的戏剧创作中继承传统又不拘泥于传统,他对戏剧“前史”的变异和不依赖前史,与强调语言在戏剧中作用的后经典叙事理论不谋而合,由此也构建了一种与其艺术自主理论一致的新的现实,新的意义。
- 张介明
- 关键词：唯美主义戏剧叙事学
- 荒诞:文学进化的现代成果被引量：3
- 2005年
- 文学中的荒诞,因其形式与内容更趋统一而使形式成真;因其对读者权利的承认而更有人性;因对叙述主体自主意识的强调和叙述、客体障碍的设置而强化了文学的语言属性。从而促成了文学的现代进化。
- 张介明
- 关键词：荒诞人文精神语言性
- 论契诃夫戏剧的叙述性
- 2003年
- 契诃夫在戏剧创作中将既有的、将有的和潜在的矛盾冲突或作淡化处理或安置在幕后,既无中心人物也无中心事件,使起承转合和戏剧冲突这样的戏剧性特色缺失;还有在戏剧的叙述、对话、景象插叙中对带有强烈主观色彩的“语调”的运用,以及突出人物个性的“语势”的运用,都使契诃夫的戏剧呈现了一种叙事作品的特色,在向传统戏剧程式挑战的同时,也为现代戏剧拓展方向。
- 张介明
- 关键词：契诃夫叙述性主观色彩戏剧冲突语调语势
- 试论莫泊桑小说的戏剧性被引量：6
- 2004年
- 莫泊桑小说的戏剧性表现在具有诸如“引子”、“结”、“解”、“余音”完整的戏剧结构 ;体现在场景、情节的集中、单一 ;还显示在对行动、巧合、突变和对话等戏剧手法的运用上。正是对不同文体的技巧的借鉴和移用 ,使莫泊桑小说篇幅紧凑、悬念迭起。
- 张介明
- 关键词：莫泊桑小说戏剧性
- 从《道连·葛雷的画像》看王尔德的唯美主义被引量：24
- 2000年
- 以王尔德为代表的英国唯美主义是个介于传统和现代之间的文学思潮。兼为批评之作的王尔德的小说《道连·葛雷的画像》在作者、作品和生活三者的关系上显示了唯美主义与传统的联系 ;而强调感性 ,崇尚本能和追求主客观、内容与形式的统一等又表现了唯美主义与现代主义的联系。唯美主义因此而呈现出它的复杂性。
- 张介明
- 关键词：唯美主义《道连·葛雷的画像》
