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现代美术馆环境景观设计路径: 2023年; 环境景观设计作为环境艺术设计的重要组成部分,在满足人们审美需求方面发挥着不可替代的作用。现代美术馆作为艺术场所,对艺术氛围的营造和审美要素的应用有着较高的要求。针对这一特点,该文分析环境景观设计的概念和作用,探讨现代美术馆环境景观设计需要遵循的原则。设计师将设计的要点定位在空间布局、景观营造、绿化设计上,能使环境景观的搭配更为合理,突显艺术的韵味和特色,满足人们日益增长的审美需求。; 秦思楠; 关键词：现代美术馆环境景观景观设计

北京民生现代美术馆文明的传承:以启山林——百年巨匠艺术大展: 2023年; 该展是民生美术馆文明系列大展之“文明的传承”篇,精选中国近现代艺术史上的鸿篇巨作,展现40余位艺术巨匠近200组件代表性作品。展览以经典罕见的精品原作以及沉浸式体验场景,全力展示20世纪中国艺术巨匠宏大的格局观及其作品中蕴含的浓重的家国情怀,以及百年巨匠们在艰难的时代背景下努力实现中国艺术更新与传承的世纪图景。; 关键词：现代美术馆艺术巨匠传承文明

英国泰特现代美术馆的剧场性探析被引量：1: 2023年; 美术馆和剧场本是相对独立的两类文化空间,但在文化形态融合发展的大背景下,美术馆与剧场开始了交集与渗透。现代艺术展览范畴的拓展,使美术馆从传统的展陈形式走向了综合叙事、跨媒介展演、注重观众互动和体验,由此具备了剧场属性。本文以英国泰特当代美术馆为研究对象,探析观念转变下的美术馆展演的剧场性,从“聚集性”“展演性”“体验性”三个实现剧场性的美学视角入手,阐述美术馆如何充分调动观众的知觉系统,从而实现“空间、体验与展演”等多维度融合,为现代美术馆的特色发展拓宽边界,并丰富美术馆发展的新视野、新理念、新方法。以此为我国现代美术馆的策展、社会公教等事业提供一定的理论借鉴。; 贺诚黄光辉任珊珊; 关键词：现代美术馆剧场性

现代美术馆空间中的生态设计研究被引量：1: 2023年; 近年来,随着自然生态系统保护和管理的重要性与社会关注度不断提高,有效维护自然生态系统变得越来越重要。美术馆作为城市文化艺术的传播空间,对于传达生态理念十分重要。该文分析现代美术馆空间中具有代表性、与生态相关的美术馆的设计,从整体建筑和自然环境、内部空间划分、材料应用,分析设计中生态概念的特点和差异,通过分析生态设计理念,提出美术馆空间设计新的方向。; 邢洋; 关键词：生态空间可持续发展

西方当代艺术博物馆文化价值观念研究——以英国泰特现代美术馆为例被引量：2: 2023年; 本文以西方当代艺术博物馆的文化价值观念研究为核心,在对艺术博物馆的功能和价值进行深度剖析的基础上,分析了英国泰特现代美术馆经过二十年策略性的管理与实践,逐渐构建自身文化价值观念在西方当代社会环境中产生的必然性,以及泰特现代美术馆将其实践化的具体路径,从而在文化价值观念研究的视角下关照西方当代博物馆的“过去”“现在”与“未来”的发展之路。; 吕文静; 关键词：文化价值观念泰特

奥地利格拉茨现代美术馆探秘世界设计之都的“外星来客”: 2022年; 格拉茨现代美术馆,坐落于奥地利古城格拉茨的穆尔河畔,由英国建筑师彼得·库克与他的学生柯林·傅尼埃设计,专为庆祝2003年格拉茨获评"欧洲文化之都"所建,被视为"生物存在式建筑"理念的绝佳实践。美术馆蓝色塑料玻璃拼贴而成的外立面圆润弯曲,一个个乖张的突出“喷嘴”造型奇特,充满超现实主义风格,被当地人亲切称为“友善的外星人”; 浮梦Phslip(图)空心大哥(图)Daniel-j-Schwarz(图); 关键词：现代美术馆设计之都拼贴

浅析模糊性空间对现代美术馆空间的影响: 2022年; 伴随着社会经济的发展,人民物质、精神生活水平的不断提高,休闲、娱乐经济所占的比重也越来越高。对美术馆的建设、发展也有了新的要求,同时也不应仅仅在原地打转,要跟上新的发展步伐。分析休闲、娱乐经济对人们生活的重要影响及休闲、模糊空间在美术馆中的重要价值,了解人们在展览环境中的需求,以构建现代美术馆的新型空间环境。; 林松杰富志强

当代艺术“间隔年”——以民生现代美术馆为例: 2021年; 2020年初,新冠肺炎疫情爆发,至今已近两年,受益于中国防疫的出色表现,整体上中国民众并未承受重大损失。然而,对于许多行业而言,在疫情按下“暂停键”后,大家像是经历了一个“间隔年”,被迫从原本的忙碌中沉静下来,回顾过去,思考未来。美术馆行业也是如此。面对疫情带来的种种影响,以线下观展群众为主要受众群体的美术馆如何应对?; 顾佳; 关键词：疫情爆发现代美术馆受众群体当代艺术

从殿堂感到公共性--建筑、空间、体验的重塑与现代美术馆的革新: 2021年; 早期现代主义的美术馆延续着以卢浮宫美术馆为最高目标的实践准则,无论是英国的国立美术馆还是美国新建的美术馆,都将这种古典主义的建筑风格与对称均衡的内部空间作为榜样。追求传统美术馆的殿堂感、敬畏感和仪式感,并且在这样的条件下进行藏品的陈列展示。20世纪以后,美术馆在艺术史的发展、哲学、社会学的演进、现代美术馆理论的发展等多重作用之下,也迎来开启自身变革的新时期。随着美术馆的转型与发展,由此展开的对美术馆公共性及新功能的讨论中逐渐涉及到如何更好优化“美术馆体验”为观众提供更好的参观环境,一种新改变开始作用在美术馆之中。“如何展示”作为美术馆参与艺术史书写、与公众对话、知识分享的基本方式也成为了美术馆现代性的自我构建的一步关键环节。正是基于这些,促成了现代美术馆在固有传统模式之上提出了更多新的想象,各种带有革新性的理念与实践随之出现。; 任哲; 关键词：艺术史美术馆

在实验的涡轮机中:泰特现代美术馆与集体行为的新依据: 2021年; 艺术实验以及用以定义它的概念,自前卫时代以来已经经历了大幅度变化,但实验仍然部分得到批评界的支持。本文聚焦近期在装置和行为艺术领域的实验,以及这些作品可以如何围绕美学实验通过其与我们当代感觉中枢复杂且往往带有冲突的关系提供的批判杠杆为我们带来启发。我们依托于泰特现代美术馆为联合利华系列(2000—2012)委托创作的某些最杰出的装置和行为的案例,试图理解伟大的前卫所想象的实验的批判性如何被在景观体制内工作的艺术家扭曲和重新发明,同时又忠实于实验的敏锐精神。我们的首要意图是返回德比的约瑟夫·赖特的伟大油画《关于空气泵中的鸟的实验》(1768)等作品所体现的科学与艺术实验的语义配对,从而探索实验的实证主义遗产。我们将类似朵丽丝·萨尔赛多的《示播列》(2008)和蒂诺·塞加尔的《这些联系》(2012)的作品置入漫长的历史和批判视野,试图突出实验的一个仍旧相对探索不足的侧面:在其与批判知识关系中的有形性和感觉的侧面。我们让实验依赖于感觉和思考或经验和概念之间的微妙的张力,以试图展示当代实验如何重新发明了这样的张力。联合利华系列的作品被放在了博物馆机器及其吸引经济的中心位置,突出了通常将感觉束缚在一个复杂批判立场的感觉经济。这些作品与文化产业强加的感觉体制合作又与之对立,形成复杂的经验寓意,参观者在这些寓意中的体验迈向了差别化的处世模式。我们主张,尤其是其集体逻辑在私与公、感觉和团体文化的连接点上让我们捕捉我们当前的视觉性和体验的体制。; 卡特琳娜·贝尔纳尔高振华(译); 关键词：实验艺术装置艺术行为艺术

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